穿越之佃户逃荒（穿越之逃荒种田路 在线阅读）

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本文目录一览：

• 1、寻求种田文女主，女主义打猎种田为生。
• 2、冯小刚呕心沥血却无人问津的电影《一九四二》，只因现实更加惨痛
• 3、电影《1942》里张国立饰演的东家为什么要逃荒？
• 4、有哪些推荐的大陆电影？
• 5、《穿越之佃户》txt下载在线阅读全文，求百度网盘云资源

寻求种田文女主，女主义打猎种田为生。

《田园无小事》

《悠然山野间》

《孤女种田发家史》

《山下一家人》

《重生玉缘》

《农家小地主》

《唐朝好媳妇》

《终归田居》

《山里人家》

《穿越之佃户》

《重生娘子在种田》

《长姐难为》

《村里有只白骨精》这是种田文

《我是猎女》

《肥妞种田记》

《重生之种田娘子》

《重生之贤能妻》

《古代穿越日常》

冯小刚呕心沥血却无人问津的电影《一九四二》，只因现实更加惨痛

1942 年发生了许多大事。中苏美英等国签署《联合国家共同宣言》，郭沫若创作 历史 剧《屈原》，英国物理学家史蒂芬·霍金出生，中国女作家萧红在香港病逝，时年31岁。

也是同一年，身处抗战前线的河南发生举世震惊的大饥荒，上千万人流离失所，近300万人被饿死。

这一件极其悲惨的重大 历史 事件至今在中国的史书上鲜有记载，今人对其真相知之甚微。

最后知名作家刘震云为重温这段几乎已被这个民族淡忘的 历史 ，走访灾难的幸存者，最终写了一本名为《温故一九四二》的调查体小说，他也由此成为这场灾难的唯一记述者。

导演冯小刚看了后深有感触： “二战时，希特勒和纳粹屠杀犹太人的事情全世界都知道，但在1942年，中国河南旱灾饿死300万人，却很少人知道，不要说外国人，中国人也不知道。刘震云为此写了一本书，我在1993年看到，非常震撼。”

后来冯小刚根据刘震云的原著小说《温故一九四二》改编成了一部叙述 历史 性质的电影，叫做 《一九四二》 ，并重金邀请李雪健、张国立、陈道明等加盟出演。

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影片讲述了老东家在河南大闹旱灾之时到陕西躲灾，可未到目的地就以沦落为难民后，他亲眼见证儿子，儿媳，老伴，相继惨死，而政府的腐朽统治及日本人的入侵更是让这场灾难雪上加霜，最后只剩东家一人，在回河南的路上领养了同样遭遇失去家人的小女孩的故事。

电影反映生活，可生活有时会比电影更残酷。这些是搬上了荧幕的故事，那些 “易子而食”“卖儿弃女”“野狗吃尸体”“千里无人，饿俘山野” 的景象，又岂是短短两个小时就能描述得出来呢？

其实从1941年秋季开始，河南开始出现旱情，很多地方已经有绝收现象，农民们开始刮树皮，挖树根当作食物，到了1942年秋季，持续了一年的旱情更加严重，树皮、树根已经基本被挖光，灾民们开始大量死亡。照片上是当时陷入饥饿荒的河南灾民，所有人都蓬头垢面，等待着政府的救济。

当时的政府虽然采取了救灾行动，但既没有计划，也不尽力，各地都在互相观望，推卸责任，隐瞒灾情。

战乱加上饥荒，有一些妇女为了能够让自己的父母以及孩子活命，主动把自己卖给人贩子，换取一些粮食或者一点微薄的钱财。

1943年春，河南地区仍然干旱，很多灾民为了活命，选择全家一起外逃，灾情最严重的村子基本都是十室九空，成千上万人涌向了陕西，逃荒路上饿死的、从火车上失足掉下来摔死的、轧死的人数无法统计。 目前公认这场灾难中死亡人数是300万，但真实的具体数字已经永远成为了迷。

在电影里，为呈现出一个真实时代，以张国立为代表的这支逃难者主创演员不仅在开拍的半年前就开始练习河南方言。还在拍摄期间集体减肥，真正体验长期饥饿的感觉。张国立说， 真正到了那种饥饿浑身无力的时候，你会发现人物的台词很多都是多余的。

时隔78年，当年大饥荒的亲历者，大多已经辞世，即使活着的，至少也是八九十岁的老人，河南《巩县县志》中关于此事，只有短短一句 “民国三十一年，大旱，几近绝收，加之日军侵略酿成大灾，农民多以树皮、雁屎、观音土充饥。”

当我们觉得电影氛围太过沉重的时候，要知道这些血淋淋的画面在过去 历史 的某一个时刻真真切切的发生着。

影片一开始，就奠定了整部电影的基调，影片中大部分篇幅在拍摄逃难的过程，逃荒路上，一面是天灾，一面是战乱，四处是被炸断的残肢断臂，哀嚎遍野，民不聊生。

而这一过程，导演多用暗色调来表现，象征着底层人民暗无天地的生活， 且画面绝大部分面积为干旱的土地，极小部分面积为天空，这一画面给人压抑的感觉，暗示着政府的压迫式统治。

同时导演多次运用特写镜头来体现难民的惨状，如特写一群野狗啃噬逃难路上去世难民的尸体，给人极大的心灵冲击。同时又多次使用远景镜头来表现难民数量之多，又给人极大的视觉冲击。

影片中灾民逃荒的破衣烂衫、食不果腹和政府官员的丰衣足食、安稳无忧有着很鲜明的对比。

一开始片中提到 “蒋委员长因为河南饥荒特地减少了两个菜，以表对救灾的支持。” 这句话暗示了后面人民的背离的结局。在拍摄这一内容时，导演又巧妙的 采用以黄色为主的暖色调，来突出统治者安逸的生活。

一、地主范殿元（张国立饰）

范殿元原本是河南的一个地主，儿女双全，家境殷实。因为饥民“吃大户”，他的儿子在饥民和村民的混战中被打死。为保家人平安，在饥荒来临的时候，老东家赶着马车，带着他的妻子，拉着粮食加入了逃荒的队伍当中。

在逃荒途中，他的儿媳生下孙子后不久就体力不支，饿死了。电影中有很揪心的一幕是，在儿媳饿死后，她的婆婆就赶紧抱着刚出生没几天的孙子扒开她的衣服，说趁着身体还热喝几口奶，但是她死去的儿媳早已没有奶水。

后来他的妻子也饿死了，他的女儿被卖到了妓院，换了5升小米。

在逃荒途中为躲避敌机轰炸，范殿元抱着孙子趴在地上久久不敢起来，后来小孙子被他活活闷死了。

紧接着他的长工被日本人一刀穿喉，死了。

他的马车，粮食，银元在途中被地方的警察强行“征用”，其实就是抢走了。

逃荒本是为了让一家人活下来，可是范殿元到了陕西后就只剩下他自己，本是财主的他成了和佃户一样的逃荒者， 可见在灾祸面前所有的逃荒者都是平等的。

一无所有的范殿元不想逃了开始逆着逃荒的人流往回走，路上有人告诉他说： “现在回去就是个死” ，他很默然地说，“ 我就是想死得离家近些。”

范殿元那种绝望的心境，那种颠沛流离的疲惫精神使得他的希望如同肉体一般已变得危在旦夕。

然而他在转过山坡的时候，碰到了一个同样失去的亲人哭泣的小女孩，小姑娘对范殿元说她并不是哭她爹死，而是她认识的人都死了。

范殿元要小姑娘叫自己一声爷。小姑娘仰起脸，喊了一声“爷”。于是，他拉起小姑娘的手，往山坡下走去。横尸遍野，大雪飘摇。

二、范殿元的女儿－星星（王子文饰）

星星出现在镜头里的时候，怀里总抱着一只黑猫，宁愿自己少吃几口饭也要带着它，在躲过敌人飞机轰炸过后，她还无所畏惧地要跑出去找猫。

然而在她嫂子生下孩子后，她却说让家人杀掉了猫。随着一声刺耳的猫惨叫，猫被宰了炖汤，范殿元坐在闺女身边，哭着说：星星，爹对不起你啊！然而星星没有任何表情地看着被扒掉的猫皮，最后还说了一句： 我也要喝猫汤 ，那时候的她也已经饿到发慌。

当妓院假冒被服厂来买女孩的时候，星星提议父亲把自己卖了，范殿元不肯。星星劝说她爹： 我实在受不了了，连柴禾都没得吃了，你让我逃个活命吧！还能换五升小米。 她还特意向那个人强调自己识字读过书，以此来作为“优势”，最终她被买走了，她在服侍别人的时候，因为吃得太撑了导致蹲不下。

星星的结局是必然的，人在灾难面前已经没有底线了，一个小人物的历程却反映了当时环境下众多人的遭遇，实为可悲。

三、佃户瞎鹿（冯远征饰）

佃户瞎鹿是影片中最窝囊可悲的角色，为了几斗小米他可以不管自己的老婆被人戏弄，他也可以卖女儿来换几斗米给自己的母亲治病。

尽管已经活的如此无下限，但他还是没有在这场灾祸中活下来，最后偷驴不成，一头栽进了烧着开水的锅里，留下了两个孩子和他的老婆。

冯远征所扮演的瞎鹿才是影片中真正的灾民，活着就是为了吃饭，只要能活下来 。

冯小刚在《一九四二》里他没有自己的态度，一切让观众来定夺， “你看到什么就是什么” 。

不需要渲染，不需要加工修饰，就用白描的手法把最真实的场面还原给观众，里面从小人物入手，大量的细节描写，看似黑色幽默,其实是深深的悲哀。

据说当时冯小刚找到刘震云说想要拍摄这部电影的时候，连刘震云自己都觉得震惊： 他认为没有人要看这么一个悲惨的故事。

本片酝酿于1993年，启动于2011年10月，最后冯小刚在最冷的五个月中完成了拍摄。因为是逃难题材的原因，整个剧组群演最多的时候高达六百多人，最少的时候也有三四百人，其中涉及转场厢车两百多辆，完全的拉链式拍摄。

然而就是这么一个庞大的团队，他们在细节上所作出的努力却十分令人动容。

比如在重庆的拍摄部分主要是国民党和宗教人士的活动场景，这条街道是由摄制组设计，重庆市政府出资修建的。修建完成后，摄制组去现场后简直被惊呆了，这些建筑都是按照永久性建筑来修建的，店铺里所卖的东西也都是实物。

后来这条街也成为了重庆的著名景点：民国街。

摄影组印象最深刻的是难民扒火车的那场戏，为了有一个好的拍摄效果，拍摄组从山西转移到东北终于找到了一个1942年美国产的火车头，而且还能开。

可是光有火车头没有车厢也不行，于是制片部门又根据当时的难民 历史 照片制作了逃难时的那种拉货用的平板车。

拍摄时是在东北零下20多度的情况下，当地群众还好心提醒剧组，不要用手摸铁，不然真的撕不下来。可是为了呈现真实的效果，不能人人都戴手套啊，于是戴手套的去摸铁，没戴手套的就去摸木头。

在零下20多度的雪地里、又在火车行驶过程中、火车顶上还坐了几百个群众演员的拍摄情况。摄影指导吕乐说，这辈子可能只碰到一次，可以当作他的收山之作了。

关于火车的六分钟前前后后一共花了一个月的时间，就最后呈现的效果来说是值得的。

以喜剧见长的冯小刚此生最想拍的一部电影，就是这部极其沉重的灾难片——《一九四二》。

这部电影可以说是冯小刚的情怀之作，他试图借一场70年前的人间灾难来反思国人的人性与救赎 。

然而电影上映以后，票房却票房一败涂地，与同期上映的《泰囧》票房相差近4倍，最后冯小刚拼了命的拍商业片还债。

一部电影是否成功固然不能用票房作为唯一尺度来衡量，但，票房却能反映大众对于电影所表达的内容和传达的情怀的接纳度和认同感。

很多网友看了预告片就炮轰冯小刚， 指责他“发国难财”，引发国人的共鸣，赚国人眼泪。 果然也应了刘震云当年那个担忧：没人要看这么一个悲惨的故事吧，而且在如今这个幸福的年代，人们早已习惯回避苦难。

张国立回忆，因为《一九四二》票房惨败，冯小刚甚至掉了眼泪。当他问冯小刚是不是因为启用了他才导致票房惨败，冯小刚的回答很令人感动， 都不是这样的原因，但反而正因为票房的落败，观众对苦难的敬而远之，他更觉得自己应当拍摄这么一部电影。

冯小刚打造 《 一九四二 》 的这份情怀，纵然无法和 历史 媲美，但它自有其独特的艺术价值。 它是一段回忆，也是一代人的苦难回忆，看过的人都说好，却不敢再看第二遍。

在影片最后旁白念起:“十五年后，这个小姑娘成了我娘，当我记事起，就没见她流过一滴泪，也不吃肉……”

“也不吃肉” 这四个字可以深刻地反映了当时人们对灾难的沉思。

都说乱世造英雄，更多的靠的还是生灵涂炭。

冯小刚的深刻在于没有把《一九四二》拍成了天灾，而是把观众的视角引入了人祸。虽然大饥荒是天灾，可其中亦有相当大的人祸因素。

《一九四二》非当下的灾难，却时时在我们生存的环境里重演，人性总是在争夺，却不能给每个人鞭策。

中华民族是一个遭受过苦难的民族，近代以来中华大地上演过无数的悲剧，有的之于国，有的之于家。

如今那个流民贼寇，是非颠倒的时代已经过去了，在我们眼前的是新时代的繁荣昌盛，国泰民安。

但是我们不应该遗忘灾难，应该直面灾难，正视灾难，反思灾难，才能免于灾难。

电影《1942》里张国立饰演的东家为什么要逃荒？

如果地主不逃荒，他根本就护不住他那些粮食。兵匪饥民，那一个会放过他。再说他是有粮食的，他可以带着粮食逃荒，还不至于那么难过。更何况战争年代什么没有？饥饿的情况下什么都做得出来，如果他不出逃就意味着他在等死。

生者还需照顾，自己的儿媳怀着孙子，绝不能让活着的人看不到希望。儿媳，还有其他人，都等着他来主持大局，还待在这里很难有什么好处了。自己在这里已经没有什么威望可言了，别人都不信他了，而且自己所剩的东西也不多了，如果在出点什么意外，怕是活着的人也保不住了。

逃荒途中，家人全死了他彻底心死了。便逆流回家，他说："我没想活，只是想死的离家近一点。"前后对比，多么凄凉。

这部电影描写了河南旱灾导致的灾难性惨痛场景，但是我认为这部片子最核心要表达的东西并不只是干旱和饥饿，它更要表达的是在恶劣的环境之下深刻的人性到底能停留在什么底线上，它就像一把锋利的尖刀，把现实环境一层一层的捅破，让人性步步后退，步步跌落！

在那个年代国民党政府视人民如草芥，人民民不聊生。就连老东家这样的地主，都因为这场天灾人祸导致由富变贫。其他老百姓更是没法活下去。影片中老东家女儿为了让老东家生存下去不得已将自己卖掉，死去丈夫的花枝为了两个孩子有吃的，有个爹，也把自己卖了。另一边国民党河南政府为了政绩谎报灾情。

1942年河南大旱，千百万民众离乡背井、外出逃荒的历史事件为背景，分两条线索展开叙述：一条是逃荒路上的民众，主要以老东家范殿元和佃户瞎鹿两个家庭为核心；另一条是国民党政府，他们的冷漠和腐败、他们对人民的蔑视推动和加深了这场灾难。

电影反映的社会现实很是触目惊心，画面简直是不忍直视，人性的弱点暴露无疑。这是一部好电影，演员的敬业精神值得大家敬佩，为了贴近角色，演员也是付出了很大的牺牲，呈现给大家的是一个个活生生的现实，让人看后感触良多，如果真有那么一天，人真的会达到如此地步吗或者说是比这更加疯狂的地步呢？

有哪些推荐的大陆电影？

其实大陆国产电影有很多是不错的，这里简单推荐几部，我尽量不和已有的重复。

1、《相爱相亲》

我个人是很喜欢张艾嘉的电影的，平静中的美好和暗流涌动。两岸三地，我暂时想不出第二个像张艾嘉那样了解女人的导演。她细腻，却不失锋利；她是文艺，却很接地气；她扎心，却处处窝心。

影片讲述了三代女人因为家庭矛盾交汇到一起，牵扯出三段不同时代的爱情，又因此引出一系列与爱相关的温暖和感动，勾出了一段昔日的心酸恋情。

张艾嘉饰演的惠英，在母亲去世后，决意将父亲乡下的坟迁回城里，跟母亲合葬。

不曾想，却意外发现乡下还有个“姥姥”，她才是父亲的原配妻子。

父亲进城后，另娶母亲，“姥姥”一人在乡下，守着照片、家书和一座坟孤独守寡。

惠英认定，自己的父母才是真爱，执意迁坟，而“姥姥”也坚决不肯退让。

岳慧英的女儿薇薇和男朋友阿达是这件事的见证者，在整件事的进程中，他们的感情也受到上一辈人的影响，慢慢产生变化。

在电影的尾声，“外孙女”薇薇用电脑合成了一张姥姥和外公老年的合照。姥姥在收到照片的瞬间崩溃大哭。而编剧最巧妙也是最扎心的设计在此——让雨水淋湿了照片，紧张的姥姥急忙擦拭反而把丈夫的脸“擦没了”。

那一刻的姥姥哭得更惨了。残忍吧，可是我很喜欢这个细节。

损坏的照片，就像本来已经有缺口的记忆一样。

2、《西红市首富》

该影片讲述的是混迹于丙级业余足球队的守门员王多鱼，因比赛失利被开除离队，却意外获得大笔财富，由此引发一系列令人哭笑不得的事件 。

王多鱼很邋遢，也很接地气。他有多穷？电影一开始就交代了……

他偷偷去女足踢过球，做过人体模特，为了赚钱没什么不能干的。

戏剧性的是，这样一个没出息的人，竟然被选为幸运儿——他有个二爷，去世之前给他留下了300亿的巨额遗产。

但继承有个条件，就是得在一个月内，合法地花光10亿元。

总的来说，这部电影包袱和笑料很足，是值得去打发时间的片子。

不过看完后，笑着笑着就哭了。

这部电影不同于一些鸡汤，告诉其他人，赚钱没意思，平平淡淡才是真。

在它喜剧的外壳之下，隐藏着残酷的社会现实：有钱能使鬼推磨。

3、《红海行动》

《红海行动》以2015年的“也门撤侨”事件为创作背景，这也是中国迄今唯一一次武装撤侨。中国海军第十九批护航编队临时暂停执行亚丁湾护航任务，转赴也门，用10天的时间撤离中国公民600多人。在这次撤侨行动中，使用了武装军舰，并有武装人员携带武器离舰登岸。

《红海行动》则是战斗的群像，两个多小时中，打、打、打，根本停不下来，文戏被大大压缩。开篇就是一场海空联动的海盗追逐戏。

《红海行动》的尺度在国内影片中前所未有。它将战争的残酷性直接撕开给你看。导弹击中运送侨民的大巴之后，血肉模糊、断肢遍布的景象，以正面镜头和特写呈现，观之悚然。

在战斗中，张天德一侧的脸颊被炮弹擦过，脸庞焦黑，牙齿外翻。后来，他的脖颈被子弹打穿、动脉喷血，还有陆琛捡起手榴弹扔回，被炸断手臂等鲜血淋漓的镜头。正是这样的处理方式，让观者体验到战争所带来的恐惧。影片通过这些真实的场景，反衬今天的和平生活来之不易，“哪有岁月静好，只不过是有人替你负重前行。”

4、《超时空同居》

该片讲述了失意女青年谷小焦因一个突如其来的意外，不得不与陆鸣开启同居生活的故事。

剧情方面是这样，集两大言情老梗之大成：穿越和同居，但轻松愉快里带着价值拷问和悬疑元素就丰富了很多，属于老梗玩出新花样。

看完《超时空同居》，我真情实感地想当雷佳音的女友粉，特别想嫁给他，不是因为他搞笑、像橘猫或者头围特别大这么清奇的理由。

是因为他有——少！年！感！

虽然可能是史上最老相的少年。

佟丽娅的女主，是带着市井气息的半个捞女，但是又有前尘往事也有心中柔软，因此观众怎么也恨不起来。

两个人的CP感超好，约会的时候响起邓丽君的歌声，穷日子里坐三轮骑自行车，也算是穿越故事里的《甜蜜蜜》了。

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简介：《穿越之佃户》的作者是苏域。  

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